CHINESE小帅GAY XXXXX

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本片内景始有西化元素,传统日式建筑内欧式风格清晰可见;和服与西服并置,暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多,私人空间有所缩减,尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比,双人中景/近景被切断的频数明显增多,其中暗含了一种可能性:从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本,面临着阶层分化整合与价值重塑的问题,在该过程中,如何规训叛逆的新人(节子),如何宽慰失落的旧人(佐竹夫妇),都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此,小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现,而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地,小津仍着眼家庭题材,将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间,浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究,随和而不随意,顺其自然,或许才是真正的奥义。

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两位青年为各自女朋友大闹一场后电影渐入佳境,3P那场戏女伴刺激起欲望后故意退位引导男孩们搞在一起,他们的阶级身份让这部青春片看起来有点不一样魔幻色彩。最后的旁白既讲了男孩们决裂之外还涉及了时局内容,联想起电影除了这两男一女外还塑造了一个车窗外的现实世界,CHINESE小帅GAY XXXXX还有来自西班牙的女伴在离去后死亡(西班牙帝国在19世纪后没落),不得不让人想到墨西哥的历史。

- 俞念夏 。

不喜欢妈妈那一部分,但本片是另类之作。 20221010

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